王维、孟浩然等山水诗人——盛唐诗风（一）

蒙古王

盛唐诗风形成的标志
1、唐开元、天宝年间，涌现出大批天赋极高的盛唐诗人。
2、讲究声律辞藻的近体，与抒写慷慨情怀的古体汇而为一。
3、神、气、情兼备，诗歌达到完美境界。
4、诗歌创作形成不同的群体风格，创造出各种诗歌之美。


王维山水田园诗的艺术特点及其《山居秋暝》

1、王维精通音乐，擅长绘画，在描写自然山水田园的诗歌里，创造出“诗中有画，画中有诗”的明秀诗境。

2、用画家的眼光观察自然，善于在动态中捕捉自然事物的光和色，因而他的诗表现出极丰富的色彩层次感。

3、诗歌形象宁静幽美、神韵缥缈。创造出空明的境界和宁静之美。

4、如《山居秋暝》中描绘的“明月松间照，清泉石上流”句，将自然山水表现的清新宁静，生机盎然。

５、《山居秋暝》境界空明无滞，自然美与心境美融为一体，创造出如水月镜花的纯美诗境


禅宗对王维诗歌的影响，及其归隐诗的空静之美，王维的《辋川集二十首》

１、王维精研佛理，受当时流行的北宗禅影响较大，晚年思想又接近南宗禅。

２、王维写诗歌多写独坐时的感悟，这个与他受禅宗影响和坐禅的体验相关。

３、他进行诗歌创作的时候，将禅的静默关照与山水审美体验合而为一，其笔下的山水景物透露出清幽的禅趣。
４、王维的《辋川集二十首》，将诗人自甘寂寞的山水情怀表现的极为透彻，在明秀的诗境中，反映出摆脱尘世之类的宁静心境。

５、诗歌将人的情绪和思虑净化了，表现得是直觉印象，让人感受到一种纯自然的难以言说的美。

６、诗中展示的是自然造物生生不息的原生状态，没有人为的干扰、孤独、惆怅，只有一片空灵的寂静，在这种干我中，产生起一种自然永恒的空静之美的意境。


孟浩然山水诗
1、自然平淡是孟浩然山水诗的风格特点。

2、他的诗中也有刻画细致，用字精审的工整偶句，但并非有意模山范水，只是一时兴到之语。
3、诗境明秀，平淡清远而意兴无穷。

4、诗多单行运笔，一气浑成，无刻画之迹，自然流走，冲淡闲远，不求工而自工。

5、《临洞庭湖赠张丞相》

八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

这首诗是赠张说的，“临渊羡鱼”而坐观垂钓，把希望通过张说援引而一登仕途的心情表现的很迫切，有一种不甘寂寞的豪逸之气。故诗写得境界宏阔，气势壮大，尤其是“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”一联，是非同凡响的盛唐之音。

6、《春晓》
春眠不觉晓
处处闻啼鸟
夜来风雨声
花落知多少

写自己春晓时的感觉，不经意的猜想中透露出明媚宜人的大好春光，似乎有惋惜之情，却无迹可寻。诗语自然纯净而采秀内映，相较而言，似乎比王维的诗歌更显得淳朴，更接近陶渊明诗豪华落尽见真淳的境界。

7、孟浩然一生多次出游，遇景入咏时，常从高处落笔，自寂寞处低徊，随意点染得景物与清淡的情思相融，形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗境。如《宿建德江》
移 舟 泊 烟 渚，
日 暮 客 愁 新。
野 旷 天 低 树,
江 清 月 近 人

写日暮泊舟时的“客愁”，寂寞惆怅的孤独心绪，因野旷天低，江清月近而愈显得清远无际。

王维、孟浩然的田园诗的不同点

1、王维的山水田园诗具有空明的境界和宁静之美，诗歌宁静优美而神韵缥缈。

2、孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活，景物描写带有即兴而发，不假雕饰的特点。诗语自然纯净，似比王维的诗更显淳朴，诗歌呈现繁华落尽见真淳的境界。

3、王维的山居歌咏擅长于表现空山的宁静之美，而孟浩然的乘舟行吟制作则表现了水乡的纯净之美。情思净化，语言清省，诗境淡薄明秀，洗削凡近。