青山秀水话孟郊

端木庆龙

孟浩然

　　秋登兰山寄张五
　
　　北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞灭。愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，平沙渡头歇。天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。


　
　　孟浩然（６８９～７４０），或谓字浩然，襄州襄阳（今湖北襄阳）人。唐代诗人。早年隐居故乡鹿门山，四十岁时曾到长安求取仕进，失意而归。一生除在张九龄幕府中任过短时间从事以外，未担任过任何官职，是唐代著名的布衣诗人。据说孟浩然在长安期间，唐玄宗曾召见他，问他近来有何佳作，他却念出“不才明主弃，多病故人疏”的诗句，令唐玄宗十分生气，因下令放还。孟浩然写了大量的山水诗，是继谢灵运以后，唐代第一个大量写作山水诗的著名诗人。他的诗虽然内容不够丰富，结构不够紧密，但平淡朴素，自然而有韵味，不失为盛唐一大家。

　
　　此诗是孟浩然怀念友人张子容之作。开篇点出友人隐居之地，且化用晋代陶弘景“山中何所有，岭上多白云，只可自怡悦，不堪持赠君”诗意，衬出张五高洁品格。三、四两句，进入题意，由思而望，由望而登，行态毕见。以下四句，望而至暮，终不可见，情谊至深。九、十两句荡开一笔，写出远望之景。结二句以“何当”、“共醉”寄意，以“重阳节”回应“秋”，章法整饬。全诗句句是远望之景，句句亦是怀人之情，景清而意美，语淡而情浓。

　
　　【夏日南亭怀辛大】
　
　　山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。


　

　　此诗写夏夜水亭纳凉的清爽闲适趣味及怀念友人的怅惘情思。前六句写纳凉情景。开篇“遇景入咏”，点明时间，而对炎炎“夏日”用“忽落”送去，对清澈“池月”用“渐上”迎来，已包含诗人的主观感受与心理愉悦。于是散发乘凉，开轩而卧，明写快感适意。五、六句荷风之香、竹露之响进而由嗅觉、听觉两方面深化心理感受，既造成“清绝”诗境，又以声响启开下文。后四句写怀人情思。由天籁之响触动弹琴之欲，进而生出“恨无知音”之叹。而知音者何？显即所怀之故人辛大，至此完题。以梦境作结，留有无限余味。全篇文字轻描淡写，却如行云流水，浑然一体，于素淡中见佳境。

　
　　【宿业师山房期丁大不至】
　
　　夕阳度西岭，群壑倏已暝。松月生夜凉，风泉满清听。樵人归欲尽，烟鸟栖初定。之子期宿来，孤琴候萝径。


　
　　此诗写期待友人丁凤未至时的感受与情景。期人不至，常人当生焦虑，孟浩然却表现为异常的平静心态，于期人的时间中以极其细腻的观察与极其敏锐的感受写出黄昏时分自然景色的变化。首联总写夕阳西下过程中光色由明转暗，颔联、颈联分别以“松月”、“风泉”之静景与“樵人”、“烟鸟”之动态画出初夜山间景致。尾联方点明期人伫候之情态。乍看似乎前六句纯为写景，实则在尾意的倒贯中，对景境的细致感受正缘于对友人到来的倾心谛听，构思妙而不露。

　
　　【彭蠡湖中望庐山】
　
　　太虚生月晕，舟子知天风。挂席候明发，渺漫平湖中。中流见匡阜，势压九江雄。黯黮凝黛色，峥嵘当曙空。香炉初上日，瀑水喷成虹。久欲追尚子，况兹怀远公。我来限于役，未暇息微躬。淮海途将半，星霜岁欲穷。寄言岩栖者，毕趣当来同。


　
　　此诗是孟浩然漫游东南途径鄱阳湖时所作。彭蠡湖，古泽薮名，即今江西鄱阳湖。孟浩然的山水写景诗大多表现出状物朴素、观察细致的特点，而这首诗却风格迥异，从大处落笔，绘出大自然壮阔图景。前四句由“月晕”、“天风”笼罩下展开浩渺湖面，次六句写中流见到庐山及其绚丽景色与雄伟气势，紧接二句想到东汉隐士尚长、东晋高僧慧远等隐居庐山高人，复四句写出自身去留的矛盾心情，末二句寄神往预期之意。全诗由湖而山，由自然景色而人文遗迹，由景而情，环环相扣，转接自然，结构紧密，格调雄浑。

　
　　【登望楚山最高顶】
　
　　山水观形胜，襄阳美会稽。最高唯望楚，曾未一攀跻。石壁疑削成，众山比全低。晴明试登陟，目极无端倪。云梦掌中小，武陵花处迷。暝还归骑下，萝月映深溪。


　
　　此诗是孟浩然游东南返回故乡襄阳登望楚山之作。首二句直白襄阳山水胜过会稽，见乡情之浓。次二句点明“望楚”最高，将之置于襄阳山水的中心位置。五、六两句写远望山势之陡峭险峻，七至十句写登山极目，以“云梦小”、“武陵迷”极言山势之高、视野之广。末二句写入夜下山返回，足见山色之迷人，游兴之酣畅，与篇首呼应，写足襄阳山水形胜之题旨。写山水之美，语言看似简淡，实则“采秀内映”（殷璠《河岳英灵集》），似淡而实腴。

　
　　【万山潭作】
　
　　垂钓坐磐石，水清心亦闲。鱼行潭树下，猿挂岛藤间。游女昔解佩，传闻于此山。求之不可得，沿月棹歌还。


　
　　万山潭，襄阳胜景之一。此诗写其地清幽之景与自身隐逸情趣，诗风冲淡，为孟浩然代表作之一。首联写闲适心境与垂钓之乐，与王维《青溪》“我心素已闲，清川淡如此，请留磐石上，垂钓将已矣”有异曲同工之妙。颔联写景，以鱼、猿行挂于树影、岛藤之间，高下、山水、虚实相映，见构图之匠心。颈联，借本地神女解佩故事，为自然之景增添灵异风采。尾联写自身求之不得，沿月而返，回应首联心境。此诗通体清澈，略无雕饰，于淡极中传神。

　
　　【早发渔浦潭】
　
　　东旭早光芒，渚禽已惊聒。卧闻渔浦口，桡声暗相拨。日出气象分，始知江湖阔。美人常晏起，照影弄流沫。饮水畏惊猿，祭鱼时见獭。舟行自无闷，况值晴景豁。


　
　　这是一首舟行途中之作。作为传统的行旅题材，大多于写景之中渗融着乡思旅愁。孟浩然此诗却以乐观的情绪，欣赏途中壮丽景色，展现出一片高朗开阔的诗境与心境。开篇“东旭早光芒”，已构定全篇基调。舟行早发，随着时间的推移，由熹微“早光”到“日出气象”，再到“晴景豁”，构成一段完整的过程，渐次展现出由静而动的生态与由朦胧到开豁的景象。结句点明“无闷”的心态，更以“晴景豁”照应开篇，在完整结构的同时，显见诗人积极开朗的精神风貌。

　
　　【夜归鹿门山歌】
　
　　山寺鸣钟昼已昏，渔梁渡头争渡喧。人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。岩扉松径长寂寥，唯有幽人自来去。


　
　　鹿门山，在湖北襄阳，即孟浩然隐居处。渔梁，指渔梁洲，在襄阳东沔水中。这首诗写由渔梁渡回鹿门山的过程，描绘了鹿门山一带的向晚景象，绘景清淡疏朗，极具孟浩然山水诗典型特征。

　
　　这首诗着重描写“夜”景，却从黄昏时着笔，这就写出了随着时间的推移山水景境的变化过程。山寺鸣钟，既说明日色已晚，也渲染出一种幽寂的氛围。暮色渐浓，劳作一天的人们于是收工回家，自然聚集渡口争着上渡船，由此造成人声喧哗，顿时尘嚣打破了幽寂，出现了一种不甚协调的景氛。随着渡船靠岸，渡客分流，众人涌向江村，诗人独归鹿门，则又重新回归到那种宁静幽寂的环境之中。这时暮色愈浓，鹿门山上的葱茏林木似乎都笼罩在重重烟雾之中，而随着由“昼昏”而“月照”，月魄东升，清晖大放，又似乎一下子驱散了烟雾，山景顿时变得明晰起来。正是在这样一种变幻神秘的景境中，使诗人如同到了东汉高士庞德公隐居之处的奇妙感受。而实际上，这月光照耀下的岩扉幽居，正是他自己的隐居之地，这里长年“寂寥”，绝无人迹，唯有自己这一个“幽人”自来自去，这种感受也与当年的庞德公完全相同。这样，在由幻觉与现实的叠合之中，进一步升华出自己的隐居志趣与高洁人格。

　
　　【望洞庭湖赠张丞相】
　
　　八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。


　
　　洞庭湖，是我国第二大淡水湖，在湖南北部。张丞相指张九龄。这是一首投赠之作，诗人希望时任中书令的张九龄予以援引，但是，诗人却没有直说，而是通过面临烟波浩淼的洞庭欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达出来，已具浓郁的诗意，同时，对于在此本来是藉以表意的洞庭湖，在诗人的笔下却得到泼墨山水般的大笔渲绘，呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观，实际上已成为山水杰作。

　
　　首先点明时令，时值“八月”，湖水泛溢，可见当年秋汛汹涌，一个“平”字，可见湖水涨漫，已溢出堤岸，造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里，加上这样的浩大水势，其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时，诗人面对洞庭，极目远望，则不仅水岸相平，而且呈现出水天相接的景象，仰观俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虚”，足见其大，“混太清”，足见其阔。如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。

　
　　【宿桐庐江寄广陵旧游】
　
　　山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。


　
　　桐庐江，即钱塘江，流经桐庐的一段又称桐庐江。广陵，地名，即今江苏扬州。诗人舟行桐庐江，时值深秋，触景生情，怀念扬州老友，从而写下了这首情景交融的佳作。

　
　　桐庐江与建德江虽然同为新安江──钱塘江之一脉，但地理环境却已迥然不同。从这首诗与前一首《宿建德江》诗的描写情形看，建德江原野平旷，桐庐江则山多流急，不同的地理环境也造成羁旅愁怀的不同感受，如果说，旅泊于原野平旷、江水澄澈的建德江，即使触动乡愁，也显得悠淡而澄静，那么，行舟于两岸夹山、沧江流急的桐庐江，羁旅愁怀的表达则变得凄楚而悲怆了。

　
　　行舟江上，却从山写起。两岸连山，所以山色暝晦，直接映入眼帘，涂抹上一层暗淡的色彩，而向晚猿啸凄厉而哀怨，更使人愁绪顿生，一个“愁”字，便已为全诗构定了基调。接下来再返回写江，山势险峻，江流自然湍急，而入夜之后，水声大起，更感其急，也更似浪击心旌，使人难以入眠。不仅如此，这时正值深秋，秋风瑟瑟，落叶萧萧，而空中一轮圆月，所照之处唯有一艘孤舟，凄凉之境自显。“风鸣两岸叶，月照一孤舟”是写景名句，不仅逼真再现深秋舟行夜景，而且与羁旅之人的孤寂落寞心境恰相契合，“两”与“一”的对举，无疑增强了这种表达效果。在这样的情境与心境中，诗人由“非吾土”而“忆旧游”，并不禁双泪长流，就显得十分真切而自然了。

　
　　【留别王侍御维】
　
　　寂寂竟何待，朝朝空自归。欲寻芳草去，惜与故人违。当路谁相假，知音世所稀。只应守寂寞，还掩故园扉。


　
　　孟浩然四十岁时赴长安应进士第，落第还乡，此诗为临行前留别王维之作。首联寂寂何待、朝朝空归，写尽落第处境与失落心态。颔联承落第，仍欲归隐，却又生出与友人借别之情。颈联承惜别，直抒当路无情，知音难遇之慨，益见与友人情感之深。尾联由“当路”生出，纵然友人情深，然现实冷酷，必须决然归隐。由落第而思归，由思归而惜别，由惜别而愤世，由愤世而决意归隐，情感一波三折，内心冲突甚为激烈，而在诗的结构安排中却表现得极其平静自然，孟浩然诗艺术个性亦在此最见突出。