可爱的欧阳修

云卷云舒

认识欧阳修，应该是在中学时的语文课上，因为他那篇千古流传的《醉翁亭记》，给我留下深刻的印象。后来慕名拜读他的词，也许那时是少不更事吧，总感觉欧公之词虽然语句华美，但多写帷第艳事，也就没有刻骨铭心去努力学习。


但今日读报，却发现了欧公的许多有意思的故事，简直是彻底扭转了我以前对他老人家的态度，不但如此，我甚至觉出欧公的几分可爱来，觉得特别开心，正所谓好东西要与好朋友分享，所以今天专门在碌碌无为的工作之余不辞辛苦地让欧公的可爱形象跃然纸上，以博好朋友的会心一笑。


话说欧阳修在洛阳任推官时，喜欢一官伎，他的同事梅圣俞、谢希深、尹师鲁认为欧阳修“有才无行”，屡次劝说，还向上司钱惟演告状。有一天，单位同事有个宴会，大家都到了，欧阳修和他的情人过好久才来。同事们都互相使眼色。钱惟演责问歌伎咋回事，歌伎回答说：“中暑往凉堂睡著，醒来丢了金钗，到现在也没找着。”钱惟演说：“如果得到欧推官一词，我会赔偿你。”欧阳修笑着即席念道：

柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华升。燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，旁有堕钗横。


词好，大家都夸，钱惟演只好用公款赔了一支金钗。

这时的欧阳修才２０多岁，刚入仕途，却任性地与自己喜欢的歌伎厮混在一起，还不听劝，放纵地告白：“纵使花时常病酒，也是风流。”


再说欧阳修汝阴闲居之时，一官伎很聪明，欧阳修的词，她都能记住。酒宴上曾戏约：“他年当来作守（太守）。”数年以后，欧阳修果然到汝阴做官，但那个美媚已找不着了。欧阳修很郁闷，和同事在湖上饮酒，忍不住在撷芳亭上题诗：“柳絮已将春色去，海棠应恨我来迟。”后来苏东坡到这里做官，看见老师的诗笑起来了：“这是杜牧‘绿叶成阴’的句子吗？”（这里有个典故：晚唐杜牧游湖州时，认识一个美媚，诗人以厚礼求亲，约十年后来娶。十四年后，杜牧做湖州刺史来找人，这位女子已嫁人三年，生两个小孩。杜牧满心失落，写下《叹花》一诗：“自是寻春去较迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。”)


欧阳修的这种恣意享受、无所顾忌的态度，表现为词之创作，欧阳修便有了大量的所谓“艳词”。


从词史承袭的角度而言，这一类词沿袭“花间”与南唐的传统，抒写惜春赏花、恋情相思、离愁别恨等情感。但欧阳修个性张扬，在歌词创作中表现出鲜明的创新精神，在描写男女情爱时，自然舒畅、大胆开放，率意表现自己的性情。但欧阳修的所谓“艳词”里，不乏精品。写这类词，和他在好友梅尧臣面前脱冠散发，傲卧笑谈一样，他脱去面具，尽显风流蕴藉。

“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。”——这首《生查子·元夕》，与他别的诗文相比，判若两人，以至于有人将此误为女词人朱淑真的作品。


他的名作《玉楼春》：“尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕。一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。”——“人生自是有情痴，此恨不关风与月。”作者清醒地认识到，离别的歌不要再翻新曲了，因为一曲已令人肠断。但他却又宕开一笔：“直须看尽洛城花，始共春风容易别。”他和同伴相约，一定要在赏尽洛阳名花之后，才与春风一道毫无遗憾地离去。

　但正所谓什么事都有两面性，这些所谓的“艳词”，对欧阳修后世的清誉伤害不小。在当时，他两度被诬“”〔恍”，都与“艳词”有关（因为欧阳修与之双宿双飞的是所谓的“营伎”，或称“官伎”，是由官家豢养以供官场宴席应酬的歌伎。宋人之于营伎，逢场作戏宴席间的调笑应酬可以，不允许发生性关系，官家对此有明确规定。仁宗年间触犯这条规定而遭贬官的屡有其人。直到南宋时，大儒朱熹不喜欢天台郡守唐仲友，还诬告他与官伎严蕊有私情，将严蕊严刑拷打，这是历史上有名的事件）。欧阳修在洛阳的所作所为，是冒着受处分、被贬官风险的，但他是性情中人，并不顾忌。也幸亏欧阳修遇见的是一位既文才风流又通情达理的上司，才没惹出事端。以后历任朝官、地方官期间，欧阳修数犯“花时病酒”的老毛病。


第一次是仁宗庆历五年（１０４５年）三月，欧阳修的外甥女张氏犯法，欧阳修被牵连进去。守旧派就他的一首“艳词”进行毁谤，攻击欧阳修与张氏通奸。后虽查明“诬罔”，但欧阳修还是被贬往滁州。


第二次是英宗治平四年（１０６７年），他推荐的蒋子奇反过来诽谤他“”〔恍”，“私从子妇”，这更严重，是乱伦了。后再度查属“诬罔”，蒋子奇被贬黜，欧阳修愤怒之下，自请出京，做了亳州（今安徽亳县）的地方官。