古代文学史（二）第五编 第二章、欧阳修与北宋诗文革B

爱华

四、简答题




1、简述王安石的词《桂枝香·金陵怀古》的思想内容和艺术特色。




（1）王安石将政治上的革新精神或多或少地引入词的创作中，突破了“以清切婉丽为宗”和“务求协律”的传统观念，开拓了词的题材内容和表现范围。




（2）其词多写景、抒怀和怀古之作，绝少儿女情长的艳词丽句。如《桂枝香·金陵怀古》，此词上片写金陵空阔萧瑟的秋景，下片感怀六朝盛衰兴亡的旧事，立意高远，用字精审，格调苍凉悲壮，为怀古作品的优秀之作。




（3）本着表达思想意趣的需要，王安石把词当作诗来写，尽情地描述，自由地抒发，不为传统的做法所拘束，丰富和提高了词的表现功能及艺术境界，为后来的苏、辛词开了路。





2、简述苏舜钦诗歌的风格特色。





苏舜钦是一位热切关注现实、力主改革时政的诗人，故其诗内容充实，感情激烈。尤其是前期那些揭露社会弊端的忧国忧民之作，大都直言不讳，直抒胸臆，感激顿挫，慷慨淋漓；构思雄奇，境界阔大；语言夸张遒劲，豪迈明快。虽在修辞上稍有生硬粗放，但其豪犷雄放而超迈横决的风格特色，使其诗面目自具，对宋诗的发展和成熟作出了自己的贡献。

3、简述梅尧臣诗歌的艺术特点。


梅尧臣是开创宋代诗风的重要作家。其诗歌创作经历了由前期的清丽平淡，到后期的古朴深远的转变。他自称其诗古淡有真味，欧阳修以清丽、古硬、古健相许。其诗古淡而又富于变化，时而趋于劲峭苦硬，时而表现为冲和恬淡而蕴涵深意。　　梅诗追求“苦硬”、“瘦劲”，又喜平淡风格，其实是要求平淡其表，深邃其里，即平淡而深远。其诗之“平淡”具备如下特点：构思奇巧而取材平平；用意深远而出之淡然；感情深厚而语句平淡；寓奇峭于朴素，外枯中膏、淡而有味。



4、简述王安石散文的特点。



王安石的散文尤以政论文、书札、序跋、记叙文和小品文为重要。其文章思想内容充实，现实性、政治色彩浓厚，在唐宋八大家中是最为突出的。　　王文以议论说理见长。其议论文，结构严谨，析理透辟，概括性强，且识见高远，议论果断，斩钉截铁。即使是像《游褒禅山记》这样的游记和《读孟尝君传》这样的读书短札，也常加入精彩的议论。　　王文语言朴素简洁，犀利明快。其议论文笔力雄健，以折为峭而浑浩流转，词简意明；其叙事文、抒情文均能随笔挥洒，曲尽其妙，如意畅达而气雄词俊，表现了极高的驾驭语言的能力。


5、简述“王荆公体”的特点。




“王荆公体”即指王安石晚年的诗歌创作，亦即“半山诗”、“半山绝句”。刚健瘦劲是王诗的一贯风格，但其早年为奇险劲峭，晚年则化奇崛为寻常，并由直截刻露向深婉从容方面发展。　　其晚年七绝的主要特点是：既重炼意，又重修辞，在用典、造语和炼字方面煞费苦心，既新巧，又深婉。这种下字工、用事切、对偶巧的绝句，风格雅丽精绝，极富个性特色。但太重炼意；太多议论；伤于新巧，自是其不足之处。



6、简述曾巩文章的艺术风格。



曾巩是唐宋八大家之一，其理论和创作均接近欧阳修。他特别强调“贯道”与“振文”、“经世”之间的关系，更强调儒学的正统地位和作用。　　曾文讲究“义法”，强调借儒家圣人之学来加强文章的底蕴，追求雍容典雅的风格。其文无论叙事，还是议论，均能布局谨严，裁剪得体，开阖、承转、起伏、回环皆有一定法度，条理明晰。　　曾文语言洁净，质朴平易，节奏舒缓从容；善于征古引经，委婉周详，藏锋不露，给人一种循规蹈矩、冲和平淡的醇正之感。　　然其文道学气、说教味较浓；平正有余，活泼不足，在形象、生动、新奇及风神摇曳方面，均不及韩、柳、欧、苏诸大家。



五、论述题


1、试论欧阳修诗歌的散文化倾向及对宋代诗风的影响。


（1）欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要表现为：用古文的章法写诗，讲究转折顿挫、虚实正反；句子彻底散行，长短句杂出，少用偶句，故意做得似对非对，造成散文调而非诗调。


（2）再就是诗中常用语助词，或散文式的介词。他不仅利用诗歌讨论时政、评说历史、探讨学术问题、鉴赏文物书画，而且在诗歌中歌咏和表现日常生活中习见的事物，在命意上则追求深刻创新，喜以议论为诗。


（3）欧阳修的诗，开他了取材广泛、命意新颖，以文为诗、以议论为诗的诗风，这是对传统诗意绪表现范围的解放，代表着当时诗歌发展新的方向，体现了宋代诗人的创造精神。



2、论述欧阳修散文的基本特点及其风格。



散文是欧阳修文学创作中成就最高、影响最大的一个领域。其基本特征：　　第一、继承和发扬韩文“文从字顺”的一面，叙事简括有法，条达疏畅；议论纡徐有致，从容不迫；描写优美细腻，生动有趣，并能巧妙地将叙事、写景、抒情、议论有机地结合在一起。　　第二、其语言平易流畅，精炼而多变化；骈散句间用，长短句错杂；语气声调和谐，节奏抑扬顿挫；多用虚词、感叹词和语助词，不用怪僻词语，文句圆融轻快，文简意深，极富韵致和魅力。　　欧文风神摇曳，多姿多采，其基本风格是平易婉曲，偏于阴柔之美，不大声色，而意味无穷。



3、论欧阳修在北宋诗文革新运动中的重要作用。




欧阳修在北宋诗文革新运动中的重要作用，主要表现在两个大方面：　　第一、组织和领导了诗文革新运动。他针对当时文坛浮靡空疏和宗经复古、拙涩险怪的不良风气，发起了诗文革新运动。他举起了学习韩愈的旗帜，提出了自己的文学主张，组织了一支以王安石、曾巩和“三苏”为核心的诗文革新队伍，并利用知贡举的机会，力排雕琢过甚的西昆偶丽之文和险怪奇涩的“太学体”，他是当之无愧的文坛盟主和诗文革新运动的领袖。　　第二、杰出的创作成就。欧阳修身体力行，积极从事诗文创作，成就斐然。　　其散文众体兼长，成为人们学习的典范；他发展了韩愈散文“文从字顺”的一面，建立了平易流畅、委婉曲折的文章风格，这是他对宋代散文发展的最大贡献，对有宋一代文风的形成及对后世散文发展，都产生了深远影响；他那平易流畅而富于变化的文风，他那倾心于风神姿态，体现了阴柔之美的“六一风神”，为散文提供了新的美学风格。他扭转了文章脱离现实的倾向，确立了散体文的正宗地位。　　其诗有意学韩愈的“以文为诗”，其诗带有浩荡变怪的散文化倾向，开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗，以议论为诗的一代诗风，全面体现了当时宋诗发展的新方向。