可能我只适合去流浪，上官朝夕读风轻扬的诗

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可能我只适合去流浪



上官朝夕

厦门有幸。诗歌有幸。当风轻扬着白鹭林，凤凰树下，凤凰花落。诗人和诗人聚集在集美学村，品读大海的寥廓。而当金色的年华闪耀着象牙塔里最渴望的心情碎片，有多少人驻足、又有多少人凝望？

《白鹭集》与其说是一本诗集，不如说是一本青春的纪念册。它承载着诗人的悲欢离合。从时间、人物、地点上进行一次日记式的抒情。如《白鹭林的晚上》中：
朦胧、轻纱
把我的影子拉成一条线
漂浮在空中
此刻还是深夜
灯光从不留意路人
我只是一个过客
匆匆地在林荫道
种下了孤独
月光下
我汇成了一个点
被风吹乱
想找回自己
还是向往黎明

我们看到的是一种诗意的遐想。当“月光下/我汇成了一个点”，重新回归自我。《水中倒影》带给我们另外一个“朦胧的倒影”，印衬着诗人的真实冲动：好想，好想，自己一个人去流浪。我们在大地上不可一世地主宰着某一片心空，却发现其实都是徒劳的挣扎，剩下“末路的魂”。而校园环境中折射出来的思考激发了他的《躁动》:
法师把水元素分子
安在我身上
闻到早晨校园广播的味道
有点咸
蚂蚁一口一口咬着面包
他们比诗人伟大

诗人的想象总是这样不可思议。但是他们控制欲望，拒绝平庸。他们可以在黑暗中预见黎明，可以从白天中挖掘出黑夜的实质。而真正可以考验他的，是《白鹭林的冬》：白鹭也不知道哪里去了/只有孤单的风/还在那里吹嘘着下一个起点……生活它本身就是一种对社会细微的提炼。而当孤单飘忽不散，灵魂游弋在搁浅的海滩，有谁还记得那次《遗忘在第六晚的诗》？像是自嘲，还是记录曾经的遗忘？他说：
诗人走了
风去了
友人说
遗忘在第六晚的
不是诗

让风去，随梦来。风轻扬的诗，有初读海子的浅浅之味。如《王的国度》。从书籍中汲取营养，徘徊在图书馆的阴暗角落，埋头苦读。曾经我也如此。可惜没有读完那一排排文学名著。他在《鲁迅的自白》中说道：匕首、投枪，这一切并不是我要的生活。
然后我看到了《买醉》：
把酒看浅些
每口井都有不同深度
两只长角的兔子
躲在沼泽地里
窃窃私语。我大声嚷嚷
别说风凉话了
这天气本来就冷
有两道光看着我
然后穿透了
我的灵魂

这一首看似简短却意义非凡。好比一杯白酒，醇香更待时日。也许，人在醉时却是最清醒的。它需要一个合适的角度，看他人原形毕露。灵魂在此散去。冷言蜚语总是在背后如“两道光”穿透。

他的诗中偶尔也会闯进历史与古典的味，比如《风中的诉说》、《写给我的黛玉》、《梦神女》等。爱情仍然不时地抖落在他的诗笺上，如《给心爱的人》、《我不可以没有小木瓜》、《我就是那个为你赶路的植物人》、《生死恋》、《我爱的人（组诗）》等等。这一条线索也是他的真情可贵。倘若如此，便可断定他是一个浪漫的“白鹭林的王”。

在某些时刻或地点，总会喜欢这样的一首诗《在邮局》。对于邮局，总会有一种无法割舍的情感。绿色的氛围中，寄出收到一些我们的惊奇和落寞，总是会打翻我们酸甜苦涩，各自体会。而在《可能我只适合去流浪》中，我看到了诗人共同的一个向往：
可能我只适合去流浪
日日夜夜
我都在梦竹林里探寻
美好与贫困，孤单与死亡
可我还是没能留住你
你还是要走
列车已逝
我还得去流浪
远去的是伊人、伊人
疲倦的眸

当列车走远，带着梦想去流浪，心中无法割舍的还是伊人疲倦的眼眸。请《记住我》，记住那首《青春之歌》和《彩虹的眼泪》，请永葆微笑，因为总会有一天，你会看见总会看见一位《驭马者》归来，他就是《白鹭林的王》——风轻扬。


上官朝夕：文章散见于《中国诗》《网络作品》《海峡生活报》《泉州晚报》《东南早报》《音乐周报》《珠江商报》等。有作品入选《2008中国诗歌档案》《大型诗丛》等书。仰恩大学白桦林诗社创办人兼主编。出版：《第一次看到她微笑》《三天》《时间与空间》等。现居厦门