再谈《士兵突击》中的女性形象--完颜小哭

蒙古王

作为一部“纯男人”、“没有爱情，只有激情”的电视剧，《士兵突击》


甚至以此作为宣传的口号之一。但是，女性的真正缺席是不可能的，


《士兵突击》当中，女性的“不在场”，依然可以表现为几个女性的身份、

形象的若隐若现。


从这几个不太能成得上是角色的女性人物身上，进行一下女性主义立场的

精神分析，依然对我们理解这部电视剧是有帮助的。




首先声明的事，我极为热爱这部电视剧，但是不能不发作一下理论系学生


“过度阐释”的毛病，打碎一下“观樱快感”，来做一个比较纯学术化的分析。

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首先我们列举《士兵突击》中出现的所有女性。——这里是尽我所能，因为


并没有时间像很多朋友那样看很多遍，目前为止，我一遍还没有完成；


其次，本文应用的“出现”一词将会有所差别。真正以活生生的人物出现在

剧中的，用原词，其他形式将是用引号加以区别。


第一个，许三多的母亲。


男主角三多的母亲是《士兵突击》当中“出现”的第一个女性人物。镜头从


墙上的毛主席像和空气中的缕缕香烟下摇，摇至母亲的遗像，然后三多父亲、


三兄弟等形象以及三多的家，依次出现在镜头中。这个镜头交待了，三多的母


亲已经死亡。因此，这里的“出现”，是出现在三多父亲的口述，以及一幅照


片当中，并不能算是真正的出现。母亲死因不明，死亡时间不明。（至少就我


看到的剧集判断），我们对于母亲最大的了解，就是父亲的那句话：母亲认为


生了儿子一定要当兵，当了兵才有出息。因此，母亲出现在《士兵突击》的前史

当中，而这个前史决定了三多当兵的命运。


第二个，色情刊物女郎。


再去当兵体检的过程当中，三多的三十多岁的未婚大哥，逼迫三多用父亲给的


买营养品的钱，去地摊卖色情刊物。虽然镜头只是匆匆俯拍扫了一下，依稀可


辨基本色情刊物封面女郎。这几个或者这个女郎，可以合并为一个人物。她


（们)的“出现”也是出现在了图片资料当中。结局是被三多的父亲撕碎。三多

和大哥，还因此遭到了“学坏”应有的体罚。



第（三）个，这个是我不敢肯定的一个形象。原因是在史今对成才进行家访的时


候。我没有看清楚围观的群众当中有没有女人。但是至少可以肯定，人数上，


应该以男性为大多数或者全部，否则我应该注意到女性的比例。那么，即使出


现了女性，她或者她们也没有发言，在本剧当中起到的作用不大。

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第三个，在三多就要去当兵的消息传开后，路上，有人对他投来羡慕或者赞许


的目光。其中有一个少女，回头冲三多笑了一下。三多的表情也是非常欣喜的

样子。这个少女形象没有台词。



第四个，三多当兵的走的时候，人群中，送行的人们有一个女孩得到了较多的


镜头的关注，她显然送的是男朋友或者兄弟，镜头从一个新兵的背后过肩拍摄

这个女孩子的脸。




第五个，史今班长口里的同桌女孩。班长用自己和这个女孩的故事教育三多，


人总会分开等等道理。她“出现”在男性角色的口述当中。



第六个和第七个，大家经常提到的“著名”的售货员和护士。出现在三多和成才

去看望561的时候。有台词。



第八个，“出现”在化工厂事件当中的女记者。她负责汇报事情进展，但是被现

场的战士阻止。



第九个，著名的女毒贩。这可是浓墨重彩的一个人物，被三多杀死。

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第十个，又是一个女护士。“出现”在袁朗的口述当中。“我娶了那个护士”。



如果我没有搞错，基本上，《士兵突击》当中的女性，已经整理完毕。

现在，我们进行分析。


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先看看她们的作用。来一点结构主义——我们知道，电视剧是叙事的艺术。真正


的主人公，在叙事当中，起到推动叙事的作用。他们或者作为“英雄”，或者作


为“敌人”，或者作为“助手”或者“帮凶”存在。父权社会主流意识形态的影


视作品当中，主人公一般都是男性，男性角色真正主宰着叙事的发展。男性角色


本身，也在叙事当中完成着自我的成长。当叙事完成之后，父权社会意识形态再

次完成了一次对观众的洗礼和整合。


在《士兵突击》当中，出现的这10个女性角色，我们发现，真正对于叙事起到作


用，也就是说可以推动情节发展的，只有两个人。一个是三多的母亲，是她决定


了三多当兵的命运，一个是女毒贩，是她表征了三多的最后成人。




这里值得注意的是，这两个女人都是一个命运：死亡。也就是说，从肉体上，她


们被导演或者编剧消灭了。按照弗洛伊德的说法，女性的存在，对于男性来说，


是一种阉割威胁的象征。一个母亲，只有通过生育、抚养和控制一个孩子，尤其


是男孩子，来通过拥有一个虚拟的阳物象征来消除自己的阴茎嫉妒。因此，“恶


魔母亲”的形象，一直是影视题材当中的典型形象。男孩对于母亲形象地脱离，


和对于父亲形象的靠近，形成了成长的过程，形成了向父系社会秩序、权力靠拢

的力量源泉。


同时，“大地母亲”形象，慈爱的、奉献的、牺牲的母亲形象，是与“恶魔


母亲”相对的一个形象。从另外一个面，凸现父系社会男权的绝对权威。



在《士兵突击》当中，“大地母亲”形象和“恶魔母亲”形象被巧妙地安排在


了三多的母亲和女毒贩身上。一个不仅死去，而且留下遗言让儿子当兵，通过


将儿子“献出”——献给国家献给军队献给父权社会——的行为，完成了对于


阳物的虚幻式拥有的放弃。而女毒贩，则是以身体的消灭和被惩罚，协助完成


了希区柯克式的男性对于恶魔女人所代表的阉割威胁的驱除。



另外的女性形象，对于叙事来说，几乎没有作用。也就是说，她们是片中的闲


笔，或者说，把她们换成男性，剧情推动丝毫不受影响。

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但是，她们还是有作用。比较明显的四个人，一个是袁朗的妻子，那个照顾了他


的护士；一个是回头看三多的村姑，一个是班长的同桌，还有一个是送行的女孩

子。


其实，这四个女孩子，是同一个人。也就是“淑女”或者“圣处女”形象。她们


对于男人，意味的是，是永远的“初恋”情结——关于初恋情结的处理，在此有


启发意义的，不是《理发师的情人》，甚至不是《情书》，而应该是《大话西


游》。至尊宝是完成了对于初恋白晶晶的背叛，将感情投向紫霞，来完成一个男


孩到男人的痛苦成长的。——而关于恋母等诸多命题，牵扯到弗洛伊德的很多概


念。这里要说的是，初恋情结构成了一个男性成长的一个关键点。意味着各种痛


苦和挣扎。这三个人的另外一个作用，就是象征着女人的纯洁，对于男人的


情谊和对于男人的照顾，仰慕。同时，再次列维·施特劳斯一下，意味着一个男

人的战利品。


所以，这三个女人，完全是父权社会主流意识形态所宣扬的好女人形象。



另外一个，就是色情杂志女郎，很显然，她们意味着性的诱惑。在《士兵突击》


当中，“性”这个话题，被排除在了“军营之外”，而又一个“体检不合格”不


能当兵的三多的大哥来完成。这个情节，不能不说非常有意味。——我们知道关


于解放军的形象塑造，“禁欲”是一个重要内容——而且，这个女郎被三多


父亲，彻底撕碎了。“父”的形象，直接用暴力，来惩罚和干预了这个事件。

女人在性上，对于男人的诱惑，遭到禁止。



三多看望561的那次，护士和售货员，她们所代表的，是普通人刻板印象当中的女


人。代表了女性的集体形象，模糊地出现在了剧中。平凡，而且无足轻重。

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另外一个，就是那个啰嗦的女主持人。我们发现，她是个传声筒，而不具有话语


权——具有话语权的是导演或者制片人——而她有点接近歇斯底里的报道，完全


符合反女权主义立场的影视剧当中，对于职业女性的描述，疯狂的，讨厌的，没


有人情味的，没有魅力的。她的结局是，被现场的战士制止——被代表父权的国

家机器制止。


由此可见，《士兵突击》的确是彻彻底底反女权主义的。不像好莱坞大片那样，


利用劳拉·穆尔维分析过的那一套，对女性身体进行色情关注来完成，而是通过

这些“不在场”、“出现”来完成。


说到这里，想起来导演讲史今的角色定义为“军中之母”。其实，这个有一点道


理。史今在某些方面，承担着“军中大地母亲”的角色。然而，在演习的那场戏


当中，这个大地母亲，最终被消灭。他嘱咐三多，没有人在照顾他了。而我们知


道，作为男性的史今，始终活着。象征性的牺牲和献身，由“军中之母”这个身

份承担。



有网友曾经不理解，为什么三多不给班长写信？为什么三多说袁朗是帮助他最大


的一个人？实际上，我们可以参考三多父亲以及561这个角色入手分析这个问题。


我们知道，“弑父”情结也是弗洛伊德的一个重要概念。三多的父亲，准确地


说，不是一个完全合格的好父亲。这个从三多的众多性格弱点当中我们可以看


到。三多的当兵历程，就是为了让父亲尊重自己。在拉三多退伍的那场戏中，


三多父亲上了装甲战车，这是儿子给他带来的荣誉，而那一刻，他已经失去了儿


子。再加上后来入狱的戏，这部戏完成了对于上一代人的“弑父”。而561，是


本剧中一个“纯爷们”的人，但是，他最终以短了一条腿作为象征性的阉割/去势


结局收场。其实，这个才符合父权社会主流意识形态叙事的需要。不必去查阅男


性其治学的学术刊物，只要WIKI一下，就会发现，对于支配性男性气质


MANSCULINITY的定义，我们发现，一个真正代表父权意识形态的完美男人，所要


具备的完美男性气质，561是欠缺的。他和成才等人没有区别，只能作为男主人公

三多的朋友出现。



那么真正具有完美男性气质的认识谁？他就是袁朗。很多喜欢他的人，抱怨他出


现的太晚。其实，分析一下就可以发现，在演习当中，史今——军中之母退场，

袁朗出场。


他是谁？他是军中之父。他才是一个完整的父的形象，才是三多的“精神父


亲”。三多忍住，不给班长写信，就是对于母爱的决裂，而真正走向成人，走向

父权制的权力和秩序。


一点有意思的是，《士兵突击》当中，所有的角色，其实大致继承了我国影视剧


的人物塑造传统。而袁朗是一个革命。他与其说像一个中国军人，其实更像美国


电影当中的军人形象。嗬嗬，西方对于东方的胜利，连同父权对于女权的强势，

一起体现。

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因此，在这个剧中，喜欢任何一个男人的女网友们，你们和我一样，都给自己挖


了个小空隙，在父权社会艰难地呼吸。而深爱袁朗的女同胞们，你们已经彻底被


征服和毒化。男人会很爱你们的。恭喜你们，也鄙夷你们。