与爱新觉罗·启骧合影

cncyan

爱新觉罗·启骧，字腾伯，生于一九三五年。中国书法家协会会员,北京墨林书画院资深书画家。其书法笔力遒劲，洒脱自然，深受业界人士的肯定和好评。其作品多次在国家、省市级美术展览中获奖并被相关艺术机构收”，北京文史研究馆馆员。是清雍正第九代孙。

在恩师启功的关爱下:
“麝香眠石竹，鹦鹉啄金桃。”这是一九九○年爱新觉罗启骧先生临摹启功先生的作品。其落款颇有意思。一是：“老兄佳作甚赏，以临之自慰。———启骧”第二条则是“此吾从弟启骧，戏笑拙书，观之增愧。一九九○年春。———启功”。一九九○年，作为建筑业的高级工程师启骧，在书法界还是初出茅庐。从启功先生的这一题款中不难看出，这位老人对这位比自己小二十多岁的堂弟关爱之甚。


爱新觉罗家庭四十多位书画家为亚运会捐献作品，启骧先生曾作为家族的代表访问日本。
多少年来，得到启功先生的悉心指导，启骧受益匪浅。但启功先生却十分严肃地对他说：“你的字什么时候不像我的了，那就好了。”启骧听后开始十分茫然，促使他更加刻苦，终于达到了反经合道的境界。启功说：“他的字已经没有我的“毒”了，形成了自己的风格。”


启功先生对启骧的关心爱护以及启骧对大哥的尊重感激之情真非言语可表。对于启骧来说，不仅仅书法，启功先生的学识、为人，以至于一言一行都是自己的楷模。


目前，启骧先生的作品已被中国历史博物馆、国际奥委会博物馆、天安门城楼、钓鱼台国宾馆、毛主席纪念堂等单位及国内外朋友广为珍藏。

“可入百年宗匠之藩篱”

中国的文化博大精深，中国的书法以及绘画，结构上讲究疏密、虚实、轻重、浓淡，运笔则讲究徐弛、提按，气韵上又要求沉着痛快，刚柔相济等，很早就上升到辩证的哲学理论。论者认为，启骧的字平正而不死板，质朴而又见其微妙之处，巧妙地把壮美、健美、娇美融为一体，即粗犷敦厚，又俏丽飘逸。启骧先生常用金粉作书，深蓝磁青纸为底，四周镶上明黄色龙凤暗花绫子的边。写的是《滕王阁序》、《岳阳楼记》或《桃花源记》等古典名篇。或作四扇屏，或作一整横幅，长数米，其美不胜收，真不愧皇家风范。


启骧先生习“柳”多年，又学“二王”，遍临晋唐名家之碑帖。启骧严于古法，力求字字有出处。他说：“如果不循法，自己想怎么写就怎么写，就超出书法艺术的范畴了。”他苦苦追寻，用心灵去感悟，于是得心应手，达到了字字无出处，而自成一家的境界。


书法艺术是一个人整体素质的展现。如今他已年近七旬，仍每日习字读史、笔耕不辍。启骧先生的为人，堪称是风流蕴藉，倜傥不拘。他不媚上、不凌下、平易近人。从更高的层次上讲，对美的理解反映了他的世界观。字如其人，从先生身上我们看到了超然脱俗的艺术美和人品美的统一。