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许书纪人生三部曲
人生三部曲走进泉州南戏博物馆，一幅幅梨园戏老一辈艺术家的照片映入眼帘。其中，有一个叫许书纪的，他的照片被设计者精心安排在显要位置，引人注目：他清癯的面庞，映现着岁月的沧桑；他皓首霜鬓，彰显着磊落光明的胸怀；他额头与眼角一道道深深的皱纹，镂刻着人生的坎坷和苦难的历程；他那副老花镜透射出慈祥的目光，令人感到和蔼可亲；他穿着笔挺的黑色中山装，古风犹存，显出长者的风度、学者的气质。
这张照片底下还简要地书写着他的主要业绩：
许书纪，字纪生，1951年首任晋江县文化馆馆长。1952年集结散处民间的梨园戏艺人，组建“晋江县大梨园实验剧团”。其整理的传统剧目《陈三五娘》、《入窑》、《桃花搭渡》，在华东区戏曲观摩演出大会获大奖。为福建省梨园戏实验剧团首任艺术委员会主任、中国戏剧家协会会员。
在上世纪50年代，许书纪的名字是响亮的，因为他抢救了濒临灭绝的古老剧种———梨园戏，使它如枯木逢春，新枝吐蕊。他还为发掘泉州历史文化做了很多好事。虽然时间的步伐走过了50个春秋，人们没有忘记他，特别是老一辈文艺界人士一提起许书纪，无不关切地询问他老人家的生活与健康情况。因为年龄的缘故，他多年来深居简出。当人们听说许老虽步入耄耋之年，仍精神矍铄，尚殷殷念旧，重情重义，垂询一个个老艺人的情况，并寄语问好，嘱善自珍重，人们无不感动，都发自内心地祝福他：“但愿好人健康长寿！”
我于今年初春时节，登门拜访他老人家，他与我长谈达两三小时而无倦意。他话匣子一开，就提起他的父亲……
他说：“父亲是我人生的第一个良师！”
序曲：“家风濡染童心”演奏着柔和的乐章
他的父亲许经明，清光绪壬辰科秀才，地道的尊孔儒者，博学多才，极重道德文章，善诗文、精书艺、工楹联，而以楹联创作为擅长，人称“楹联大师”。许秀才生长在清末民初那军阀混战的黑暗年代，愤世嫉俗，僻居乡隅，以兴学施教为乐，一生执教50年。
1912年，中国社会发生了翻天覆地的大变革，推翻了满清王朝，改用民国纪年。这一年的农历十一月初四清晨，许秀才在书房里看书，他的婶娘走进书房报喜来了，说她侄媳妇生了一位男孩。许秀才乐得仰天大笑，说：“新纪元生贵子，国有大喜，家有大喜也！”他立即令人大放鞭炮，庆贺家门之喜。随后，他在书房里来回踱步，想为儿子取个好名字。
“这孩子属‘书’字辈，生在中国历史新纪元……”他沉吟有顷，脱口而出：“就取名书纪！”
书纪生长在这书香之家，三四岁的时候，父亲便教他读律诗绝句。这孩子天资聪颖，跟着父亲念上几遍就能背诵。父亲特别喜爱他，常常将他抱坐在膝上给他讲姑嫂塔、五里桥的传说，还讲郑成功少年时期的故事。小书纪听得津津有味。那时，他的父亲为村里塾师，小书纪和几个蒙童一起入学。许秀才教读《三字经》、《千字文》等儒家学说；又传授新学，讲述孙中山的革命故事，传授新思想。使学童们萌发爱国意识。书纪从小受父亲熏陶，终生铭记父亲的教诲：“为人当正心修身。”“正心修身”这四个字，就这样在小书纪的心田中深深地扎下了根；长大后，作为座右铭，鞭策着他一生做一个正直的、忠于职守的、敢于为弱者请命的、敢于与邪恶斗争的知识分子。
1931年，书纪于泉州培元中学高中毕业后，秉承父志，在安海当了两年的小学教员。1934年，浮海南渡，在菲律宾侨校仍执教鞭。抗日战争期间，他在民族感情的驱使下，于1941年毅然回国。
第一部曲：八年地下斗争演奏着激昂的乐章
许书纪回国的时候，正当30岁，血气方刚。在中华民族生死存亡的危急关头，他以满腔热情投入时代的洪流，献身反侵略的战斗，参加了中共闽中地下党组织的“晋江二区抗敌剧团”（简称“二抗剧团”），担任歌咏队的指挥、作曲。他先后组织了多次的大型歌咏会，高唱扣人心弦的战歌。每一首歌唱完，会场就像开了锅似的，沸腾起来，高呼“打倒日本帝国主义”的口号声经久不息。他还亲自创作了一首首抗战歌曲，如《海风之歌》、《剧人歌》、《晋江二抗剧团团歌》、《打铁歌》、《铸英颂》、《炸弹之歌》等20多首。这些歌曲，当时在晋江安海一带广为流传，多少青年高唱着他的歌，走上抗战道路；多少民众吟唱着他的歌，振奋了民族精神！这不是歌，是号角，是炸弹，是烈焰！是许书纪血管里的血在燃烧，在沸腾，而发出的时代最强音。
“二抗”剧团是闽中地下党的“外围组织”，被当局视为赤化组织，因而引起敌特的注意。在白色恐怖笼罩下，许书纪的人身安全没有保障，有人曾劝他躲一躲，他却理直气壮地说：“宣传抗日，何罪之有？”仍旧坚持抗日宣传。直到1945年6月，“科任事件”发生后，他暴露了身份，地下党组织正式通知他迅速转移到乡下。他辗转在钞井、周坑等地，以“小学教员”的身份作掩护，在农村建立了“停靠点”，为地下工作者提供方便，坚持到抗战胜利。
1946年末，内战爆发，中国共产党领导的解放战争吹响了冲锋号，许书纪接受地下党组织的指派，到香港筹集党的活动经费。他在闽中驻港小组的领导下开展工作，动员菲岛闽侨为祖国的彻底解放，捐资献武器支持革命斗争。同时他利用他与国民党军325师师长陈言廉（南安人）的同学关系，邮寄《新民主主义论》、《论联合政府》等革命书报给他阅读，大力策反，争取他弃暗投明，促使陈言廉率师起义。许书纪留港将近3年，为祖国的解放事业，无私地奉献出他的一颗赤诚之心。
1949年8月，组织上通知他返回晋江，迎接解放大军解放家乡。（上）□庄长江
许书纪人生三部曲
第二部曲：八年文化工作演奏着优美的乐章
新中国成立以后，许书纪完成了历史使命，即告别过去，回到他原来的岗位，从事教育，以继承父亲的衣钵。他于1950年到东石小学重执教鞭。
1951年1月，晋江县文教科科长何绍先要筹建县文化馆，须物色一位在闽南地区有影响的，而且熟悉地方文化的知识分子来当馆长。有人向他推荐了许书纪。经他深入了解，认为许书纪是一位爱国爱乡的文化人，在文化艺术方面造诣很高，虽不是共产党员，但在党的领导下，干了多年的革命斗争，是个难得的文化馆长人才。何科长当了伯乐，许书纪首任晋江县文化馆馆长。
解放初期，百废待兴。许书纪上任不久，了解到晋江原有的上百棚戏班子因为业务冷淡，大多自行解体，艺人们生活相当困难。他将戏曲艺人的悲惨现状向何科长反映，建议政府把艺人们组织起来，成立剧团。何科长认为这正符合中央关于“戏改”指示的精神，当场拍板，并把这个任务交给文化馆去完成。许馆长即指派文化馆干部陈兆鹏去搜罗提线木偶戏演员10多人，于1951年4月，组建了“晋江县木偶实验剧团”。接着，于同年10月，又指派文化馆干部陈启初，以“金赛乐”高甲班为基本阵容，再吸收“福庆成”高甲班部分演员组合为“晋江县民间高甲戏剧团”。1952年初，他亲自着手筹建“晋江县大梨园实验剧团”。1953年初，以原东石潘径村“金永成”布袋戏班为基础，组建了“晋江县潘径布袋戏剧团”。
许书纪自1951年1月至1953年3月，任文化馆馆长的两年期间，大力扶植民间戏曲，把晋江县四个地方剧种（提线木偶、高甲、梨园、掌中木偶）分别组建了专业剧团，由原来班主制的个体班社，改革为集体经营的剧团，它在建制、性质、任务、方向等方面与以往的班社大相径庭，这是戏曲有史以来的大组合，也是翻天覆地的时代变革的产物。
回头再说当年许书纪为梨园戏的抢救、生存、开拓、发展而呕心沥血的动人事迹。
解放初期，梨园戏艺人星散。如何抢救这个宋元南戏的古剧种？梨园戏三个流派如何取舍？令许馆长颇费心思。1952年初，省文化局下达华东文联建议整理《陈三五娘》的文件，促使他下了决心，先将三流派的著名师傅、演员、乐员集中起来。他请来了曾当过戏班主的陈淑顺、许书美，把筹建梨园戏剧团的想法告诉他们，并委托他们尽快去搜罗艺人。
许馆长安排文化馆干部林金钗（印尼归侨）下团协助管理工作，关照女艺人的生活，并记录由蔡尤本口述的《陈三五娘》戏文。文教科何科长每月从文教经费中拨出微薄的伙食费，还有每人几毛钱作零用。他还到剧团来给艺人们讲“戏改”政策，讲政治时事，鼓励大家要抓好剧目排练，争取多演出多收入。关于要搞重点剧目《陈三五娘》的剧本整理，许馆长请示过宣传部部长何绍先（何已由文教科调宣传部任部长），向他介绍这个剧目的广泛影响与鲜明的反封建婚姻的主题，但全戏共有22出（场），可演五六个夜场，是连台本戏，全戏冗长，枝蔓芜杂，也夹杂一些封建色情的东西。如果整理得好，可与《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》媲美。何绍先虽不是闽南人，但他对闽南地方文化非常重视，对许馆长的学识十分敬重。两个人就剧本的整理问题，坐下来交换意见。
许馆长虽然具有深厚的古典文学功底，但他从来没有写过剧本。他参考古籍《荔枝记》逐字逐句对照、推敲。每写好一场就先读给蔡尤本他们几个老师傅听，征求意见。还送给何部长审阅，何部长总是认真地阅读，在政治上给予把关。这样边写边排，边排边改，写好一场排一场。终于将原有的22出合并、精炼、取舍，浓缩为13出，以“睇灯”始至“私奔”止，把下半部分的戏全部砍掉，突出反封建的主题。我于两年前登门拜访许老的时候，许老给我朗诵几段他当年新写的唱词时，我见他双眼噙着泪花儿。我体味出他当年经受的苦辣酸甜一时涌上心头！这哪是一页页剧稿？这是一腔苌弘之血化成的碧玉啊！
这部《陈三五娘》的整理本，许老决定由梨园戏三流派演员联合排练。可是，梨园戏有史以来，三流派剧目绝不能混演，演员也从无同台演出的先例。这次却要由三流派成年演员“合一炉而冶之”。许馆长鼓励大家相互探讨表演艺术，交流经验，切磋技艺，取长补短，努力达到水乳交融。
在排练中，宣传部部长何绍先曾几次到排练场观看，他赞赏梨园戏的表演很有特色，肯定这出戏整理后，鲜明地表现了男女青年争取婚姻自由，体现了反封建的主题。但嫌有点拖沓，建议将上下集压缩为单本戏。为了扶植梨园戏古老剧种，在晋江县第一届人代会期间，他调《陈三五娘》到礼堂演给与会代表观摩，受到了热烈欢迎。
1952年10月，福建省第二届戏曲学习班在泉州召开，闽南一些主要剧种（莆仙戏、梨园戏、高甲戏、芗戏）都派代表参加，老艺人、新文艺工作者、戏改干部共200多人。他们观摩了晋江大梨园剧团演出的《陈三五娘》之后，出乎意料，大加赞赏，给予莫大的支持与鼓励。
1953年4月，福建省文化艺术事业管理局经中央文化部批准，以晋江县大梨园实验剧团为基础，与晋江专区文工队合并，改组为福建省闽南戏实验剧团（现福建省梨园戏实验剧团前身），委任许书纪为艺委会主任。新组合的剧团，实行新老合作，上级委派新文艺工作者许炳基、林任生、王爱群、吴捷秋等到剧团，加强《陈三五娘》创作阵容，从剧本、导演、音乐、舞美等方面进行全面的加工和提高，为《陈三五娘》锦上添花。《陈三五娘》于1954年10月，参加“华东区戏曲观摩演出大会。”《陈三五娘》以其独特的风格，赢得热烈的演出反应，囊括大会最高奖：优秀演出奖、一等剧本奖、导演奖、乐师奖、舞美奖，还有四个演员一等奖、两个演员奖状获得者。华东初露拔“荔镜”，从此海内识梨园。古老梨园戏进入了全国优秀剧种之林，步入辉煌时期。一出《陈三五娘》救活了一个剧种。
在“华东戏曲汇演”中，许老参与整理的小戏《入窑》、《桃花搭渡》也荣获二等剧本奖。还有他参与整理的高甲小戏《扫秦》，在“福建省第一届戏曲汇演”中获一等剧本奖。以上四个演出本，后分别由福建人民出版社、上海新文艺出版社、上海文化出版社、河南人民出版社出版发行；前三本收入“华东地方戏曲丛书”。这4个剧目50年来盛演不衰，还活在今日的舞台上，生命力之强是惊人的；而且流传到东南亚诸侨居国，在国外产生了很大的影响。《陈三五娘》、《入窑》不但是梨园戏的经典剧目，也作为培养下一代的教学剧目。许老于1952年整理的梨园戏传统剧目《吕蒙正》（后又与林任生、张昌汉合作修改），1954年与林、张合作整理的《苏秦》，也成为梨园戏优秀保留剧目，直至今日还在演出。（中）□庄长江
泉卅梨园戏“陈三五娘”编者晋江安海镇文化老人许书纪先生-194f[
北京时间
2001/02/2809:51bHC
说起福建泉卅梨园戏传统名剧《陈三五娘》，很多听众可能十分熟悉。她在５０年代可是风靡一时，家喻户晓，并改编成潮剧、拍成电影、风行东南亚。但要是问起这一剧本的整理者，不少人都会觉得很陌生。实际上，它是出自一位晋江安海的文化老人之手。z3t`a=
前几日，记者来到名镇安海桥头村的一个宅院里找到了这位老人。年近九旬的许书纪，经历了近一个世纪的风风雨雨，现在看起来仍是精神矍铄、思路清晰。说起当年整理传统剧目《陈三五娘》的创作经历，许老仍是记忆犹新。
《陈三五娘》是梨园戏的传统剧目之一，流行于闽粤一带，至今已有５００多年的历史。她讲述了封建社会一对青年男女争取婚姻自由与当时的封建婚姻制度的矛盾。歌颂这对青年男女在封建压迫下，历经复杂的思想斗争，终于摆脱束缚、获得了自由。
由许书纪整理的梨园戏《陈三五娘》剧本是现在众多版本中最早的一种。在许书纪改编整理前，传统的《陈三五娘》剧目篇幅较长，最长多达1０多个小时，可连续演上７个晚上，不利于一般群众的观看，而且内容较杂，人们迫切需要一种既能完整展现名戏特色、又能方便广大群众观看的新版本诞生。
在50年代掀起的“戏改”活动中，身为晋江文化馆馆长的许书纪毅然担当起执笔整理、改编《陈三五娘》等4个传统剧目的重任。经许书纪整理后的《陈三五娘》演出时间在2个半小时，第一次上演就得到热烈的反响。不少观众说，是许书纪让他们实现了在一个晚上看完一个名剧的愿望。许书纪的整理工作获得了广泛称赞。在1954年举行的华东地区戏曲观摩会演中，由许书纪整理的《陈三五娘》获得剧目一等奖，并在1956年由上海天马电影厂拍成电影。
许书纪1914年出身于晋江安海一个书香之家，父亲许经明是清末泉卅最后一个秀才。许书纪在家乡及泉卅读完小学、中学，1936年渡海到菲律宾任教，并参加革命活动。1941年，中国的抗日战争进入了最艰难的岁月，许先生毅然回国，投身到祖国的抗日洪流中。新中国成立后，许书纪任晋江县文化馆馆长。他的创作才华得到了充分的发挥。从1950年到1956年，他先后整理出《陈三五娘》、《桃花搭渡》、《扫秦》、《入窑》等名剧，并先后出席华东地区戏剧展演，分别获得一等奖和二等奖。其剧作品分别由上海文化出版社、上海新文艺出版社出版、福建人民出版社出版。
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自从１９８３年离休后，许先生又出版了《八闽许氏发祥史》、《泉卅对联丛谈》、《纪生抗战歌曲选》等三本专辑。许老先生虽已年届九旬，但直到现在还耳聪目明，身板硬朗。茶余饭后，吟诗作画，纵古论今，其乐融融。如今，他还是中国戏剧家协会会员，并受聘为泉卅文联、晋江市文联、晋江市诗歌学会等团体组织的顾问。他表示，愿在有生之年，为家乡的两个文明建设，为国家的改革开放事业努力讴歌。z
九秩老人许书纪出版《艺文集》
中新福建网2月25日电（陈桂生王建新）近日，老作家许书纪先生《艺文集》首发式暨出版座谈会在晋江安海举行。许书纪先生虽年逾九旬，但依旧精神矍铄，才思敏捷，声音洪亮，创作激情未泯，首发式上，许老满怀豪情地说：“只要健康条件允许，我将不断奋斗，为泉州地方传统文化谱写新的篇章。”
艺术之树长青
许老对传统文化和乡土艺术情有独钟，一生都致力于保护中国的传统文化，笔耕不辍，德艺双馨,艺术之树长青。《艺文集》的撰写，正是他辛勤写作的成果体现。他的作品生命力极强，如《陈三五娘》、《桃花搭渡》等不少作品成为传世之作。
许老敢创天下人之先的革新精神也被人们称道，解放初期百废待举，他任晋江文化馆馆长和梨园剧团艺委会主任，不仅抢救回许多民间广为流传的的文艺作品，还克服种种困难，找回梨园艺人，重新组建梨园剧团，并大胆地将梨园戏的三个流派融为一炉，救活了这一濒临消亡的优秀剧种，并使晋江的高甲戏团提线木偶戏团、梨园戏团重新兴盛起来。许老搜集、整理、改编了《陈三五娘》、《桃花搭渡》等经典剧目，历经半个多世纪，屡演不衰，《陈三五娘》不久前还到法国巴黎演出。
作品雅俗共赏
许老不但是精通戏曲的戏剧家，而且在诗歌、楹联、音乐、书法等方面造诣很深，著述甚丰，影响颇大。他的生活道路虽然历尽坎坷，如被错划为“右派”、判刑8年，但他的人生态度乐观积极。
许老的作品语言朴实却又韵味醇厚，哲理深邃，可谓是雅俗共赏。他的诗词脍炙人口，声名远播，他撰写的“小天地大场合让我一席，品人物说古今喝它几杯”琅琅上口，被人们高度评价，最近几年，又被人重新刻在泉州美食街。“翻身酒千杯不醉，解放歌一曲难忘”、“扭了几回秧歌舞，唱出一个春天来”，许先生满腔的爱国热情令人动容，“龙泉宝剑出鞘，问天下贪官有几；月里嫦娥下凡，看人间光景如何”，其一身正气、刚正不阿让人景仰。
正如晋江市人民政府颜子鸿副市长在《艺文集》的序中所写：“他编的戏，人物形象如左邻右舍，呼之欲出，其情节令人如入其中，不能自拔。他创作的诗词楹联，平仄规矩、情真意切，使你如饮佳酿。”
后辈的良师益友
在晋江乃至泉州，许老成了众多文友的的良师益友，先生一生艺文，从一至老，痴心不移。做对联以明心志：艺文头等事，屈子千古，坡公千古；富贵眼前花，嫣红一时，姹紫一时。座谈会上，一位晋江文坛的后辈表示，许先生平易近人，无论最向他请教，他都悉心指导，是晋江文坛的一面旗帜，很多人深受其影响。
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