刘仙伦

南阳人

  　　
刘仙伦（生卒年不详）字叔儗，号招山，庐陵
（今江西吉安）人。与刘过齐名，称为庐陵二布衣。
岳珂《檉史》卷六谓其“才豪甚，其诗往往不肯入格
律”，“大概皆一轨辙，新警峭拔，足洗尘腐而空之
矣。独以伤露筋骨，盖与改之为一流人物云。叔儗后
亦终韦布，诗多散轶不传”。有《招山小集》一卷。
赵万里《校辑宋金元人词》辑为《招山乐章》一卷。
黄昇《中兴以来绝妙词选》卷五：“招山有诗集行世，
乐章尤为人所脍炙。”杨慎《词品》卷四谓其《系裙
腰》“词秾薄而意优柔，亦柳永之流也”。陈廷焯《云
韶集》卷六云：“叔儗词，颇占身分，可即词以观志。”
又评其《念奴娇·送张明之赴京西幕》云：“此词议
论纵横，无限感喟，真是压倒古今。魄力不亚辛稼轩，
并貌亦与之仿佛。而一二名贵处，直欲驾而上之。”
“置之稼轩集中，亦是高境。”

念奴娇
送张明之赴京西幕
刘仙伦
艅艎东下，
望西江千里，
苍茫烟水。
试问襄州何处是？
雉堞连云天际。
叔子残碑，
卧龙陈迹，
遗恨斜阳里。
后来人物，
如君伟能几？
其肯为我来耶？
河阳下士，
差足强人意。
勿谓时平无事也，
便以言兵为讳。
眼底河山，
楼头鼓角，
都是英雄泪。
功名机会，
要须闲暇先备。

张明之，生平不详。京西，路名。宋熙宗年间分
京西路为南、北两路，词中提到的襄州，即襄阳，就
是京西南路所在地。在南宋，这里是宋金对峙的前沿。
从“勿谓时平无事也”等句来看，当时宋金正处于相
持状态，所以连前沿地区也保持着平静。这种形势往
往助长人们的麻痹情绪，甚至放松收复失地的努力。
但是，刘仙伦于此时送朋友到京西幕府，却能以十分
清醒的头脑勉励张明之作好战备，为抵抗侵略、恢复
中原立功。宋室南渡以后，统治集团不思进取，苟且
偷生，一部分人甚至幻想与金人“互不侵犯，长治久
安”。所以每当双方暂时脱离军事接触的时候，便是
投降派、主和派得势的时候。明白了这一点，也许有
助于我们认识刘仙伦此词所具有的积极意义。
上片“艅艎”三句从送客之地落笔。“艅艎”，大
舰；“西江”指流经襄阳的汉水；“试问”两句紧接着
展开对襄阳的描写，作者的眼里甚至清楚地出现了那
里连云的“雉堞”——遥远的两地，因为抒情的需要
而缩短了距离。“叔子”是西晋人羊祜的字，他镇守
襄阳十年，曾积极策划灭吴，后人因此为他在岘山树
碑。卧龙，即诸葛亮，他出仕前隐居于襄阳附近的隆
中。伟，在这里用来盛赞张明之才华横溢。以上五句
中，不同时代的三个人也因主题的需要碰了头。下片
“其肯为我来耶”用韩愈《送石处士序》一文成句。
韩愈原文说有人向乌重胤推荐石洪，乌重胤说：“先
生（指石洪）有以自老，无求于人，其肯为某来耶？”
乌重胤当时任河阳军节度使御史大夫，所以词中接着
说：“河阳下士”（下士，即礼贤下士意）。“其肯为我
来耶”三句是词人对京西南路安抚使辟张明之一事的
评论，赞扬其礼贤下士的作风。“勿谓时平无事也”
两句则勉励张明之入幕后，加强战备，不要“以言兵
为讳”。“眼底河山”三句，转入抒情，苍凉悲壮，表
现了作者对国事的关心，极富鼓舞力量。结句“功名
机会，要须闲暇先备”，再次勉励张明之抓住入幕这
一时机，为国家建功立业。送别之际，一再以国事和
建功立业相勉励，主客之间愈显亲切，作者送人的情
意也就愈显诚挚了。
岳珂《檉史》说“庐陵在淳熙间有二士”一个是
刘过，一个就是刘仙伦。仙伦不但与刘过在地方上地
位相当，即词风也有相似之处。比如这首词所表达的
对祖国命运的关注，就是刘过词中常见的主题。此外，
仙伦词中的散文化句法，也显然和刘过一样，都与辛
弃疾一脉相承。这首词中“其肯为我来耶”、“勿谓时
平无事也”等句纯用散文入词，读来亲切、自然，很
符合挚友送别时的心理状态。同时，句式的变化，也
使词篇活泼，风格独特。

贺新郎
题吴江
刘仙伦
重唤松江渡。
叹垂虹亭下，
销磨几番今古！
依旧四桥风景在，
为问坡仙甚处。
但遗爱、沙边鸥鹭。
天水相连苍茫外，
更碧云去尽山无数。
潮正落，日还暮。
十年到此长凝伫。
恨无人、与共秋风，
鲙丝莼楼。
小转朱弦弹九奏，
拟致湘妃伴侣。
俄皓月、飞来烟渚。
恍若乘槎河汉上，
怕客星犯斗蛟龙怒。
歌欸乃，过江去。

吴江，即吴淞江。亦名松江。它源于太湖，往东
流经今江苏吴江、吴县、青蒲、松江、嘉定等县，最
后合黄浦江入海。浩浩吴江，鲈肥莼美，风景如画。
这首词的唤渡开始，以渡过江结尾，“销磨”一句，
引出对古今风云人物的怀念，结构严谨，思路清晰。
由“唤”而“叹”而“向”而“恨”，进而奏萧韶而
致湘妃，若乘槎而犯斗牛，层层挪展。另外，上片一
怀人，一写景，下片一怀人，一想象，构思奇特，跌
宕起伏。
起句说作者伫立江边，象当年苏轼临流唤渡那样，
又在这里呼船渡江。苏轼任职杭州期间，曾到吴江，
后来写过一首《青玉案》词，当中有“若到松江呼小
渡，莫惊鸥鹭，四桥尽是，老子经行处”之句（此词
或谓非东坡作）。吴江依然滚滚东流，人事成古今，
这个北宋的大文学家早已离开人世。“重唤”二字，
表明时间的流逝，人事的变迁，隐含作者对景怀人的
寂寞怅惘之感。这句用事自然，笔重意深，推出下面
两句的感叹：“叹垂虹亭下，销磨几番今古！”垂虹
亭，在江苏吴江县垂虹桥上，因桥得名。苏轼曾偕词
人张先等在亭上置酒吟咏。今古，指今古人物。垂虹
亭下，江流不息，而在这里吟唱过、盘桓过的今古人
物，亦随着流水而消失。两句境界苍莽，上与“重唤”
呼应，下引所怀念的人物，结构上起统摄全篇的作用。
“依旧四桥风景在，为问坡仙甚处。但遗爱、沙边鸥
鹭。”苏东坡不是说过“四桥尽是，老子经行处”么？
第四桥边，风景依旧，而这个曾在江边呼渡，曾在垂
虹亭上吟唱过的“坡仙”如今又在哪里呢？他只把仁
爱留给在沙滩嬉戏觅食的鸥鹭罢了！
以上皆由苏轼《青玉案》词生发，既切合眼前环
境，亦正好抒写对苏轼的怀念。一“唤”、一“叹”、
一“问”，笔势几番跌宕，词意步步推进。下面笔势
陡转，以舒徐的词笔，描绘日暮江天的景色：天水相
接，茫然无际；碧云散尽，群峰远立；暮色苍茫，江
潮渐落。这日暮江天之景，美丽而清冷，旷远而迷蒙，
作者伫立其中，在思索，在感叹，在发问。几句字字
写景，亦字字言情。——江天、群山、潮声、落日，
无一不融进作者怀人的情思，处处透露出他的落寞怅
惘的心境。
下片过拍之后，即转入对另一人物的怀念：“恨
无人、与共秋风，鲙丝莼缕。”三句用张翰归田之典。
张翰，字季鹰，西晋吴郡吴（今江苏苏州）人，仕齐
王冏，官大司马东曹掾。秋风吹起，他想到家乡的菰
菜、莼羹、鲈鱼鲙，便辞官归去（见《晋书》卷九十
二）。鲙丝莼缕，鲈鱼鲙和莼菜丝。十年到此，无与
为伍，象张翰那样淡泊功名、热爱山林的人再也找不
到了。“恨”字，憾也，表现他怀人之深切，写出隐
居山林、无人作伴的孤寂，隐含世无同调的感慨。三
句承上片“销磨”句而来，词意又推进一步，主题至
此而明朗。
以下笔势腾飞，墨彩淋漓，终于唱出了词章的最
高潮：“小转朱弦弹九奏，拟致湘妃伴侣。”今古人物
既然杳无音信，现实中又无人可与为伍，于是他想起
了化作湘水之神的虞舜二妃：他轻轻地转动着朱红色
的琴弦，弹奏出虞舜的箫韶之乐，想把湘妃引来作伴。
箫韶奏罢，湘妃未降，江天还是那样旷远而寂寥。这
时皓月当空，薄雾横江，水中的沙洲罩在淡淡的烟雾
之中，显得朦胧而缥缈。云烟飘过，皓月如飞，照临
江渚。在薄雾、月色、波光之中，在这个半透明而神
秘的夜里，他仿佛也在升腾，飞驰：“恍若乘槎河汉
上，怕客星犯斗蛟龙怒。”《博物志·杂说》：“近有人
居海渚者，年年八月，有浮槎去来不失期。人有奇志，
乘槎而去。十余月至一处，有城郭状，宫中有织妇，
见一丈夫牵牛渚次饮之。因问：‘此是何处？’答曰：
‘访严君平则知之。’因还至蜀，问君平。曰：‘某年
某月，有客星犯牵牛宿。’计其年月，正是此人到天
河时也。”他觉得自己仿佛传说中那个住在海岛上的
人那样，乘着木筏，到达天河。——他怕是真的顺流
而上，侵入斗牛之宿，把天河中的蛟龙惹怒了。七句
笔飞墨舞，尤为精彩，把作者孤寂的心境表现得淋漓
尽致，显示出他高度的技巧。云烟在月边飘流，故觉
月“飞”。“飞”字，既从对面写云烟，也从正面写月
亮，它将云烟、皓月、洲渚组织成一幅灵气飞动的画
面。
最后以高歌过江作结，将江流、碧空、群山、皓
月、烟渚，连同作者的琴音、浩叹和丰富瑰丽的联想
留给读者，让他们去细细回味。
总而言之，作者通过临江喊渡，浮想联翩，终于
写成了这首词。这首词先描写日暮江天景色，然后展
开对古今人物的怀念，委婉地表达了作者隐居僻壤，
无以为伴的孤独心情。刘仙伦在南宋并非赫赫有名的
大词人，但这首词确实堪当上乘之作。