俞国宝

非他汀

  　　
俞国宝（生卒年不详）号醒庵，临川（今江西抚
州）人。淳熙间太学生。《武林旧事》卷三载，孝宗
一日游西湖，御舟经断桥，有小酒肆，中饰素屏，书
《风入松》一词于上，孝宗驻目称赏久之，问何人所
作，乃太学生俞国宝醉笔也。其词云：“明日再携残
酒，来寻陌上花钿。”孝宗笑曰：此词甚好，但末句
未免儒酸。因为改定云“明日重扶残醉”，则迥不同
矣。即日命解褐云。况周熙《蕙风词话》卷二谓俞词
“第流美而已。顾当时盛传，以其句丽可喜，又谐适
便口诵，故称述者多”。《全宋词》辑其词五首。

风入松
俞国宝
一春长费买花钱，
日日醉湖边。
玉骢惯识西湖路，
骄嘶过、沽酒楼前。
红杏香中箫鼓，
绿杨影里秋千。
暖风十里丽人天，
花压鬓云偏。
画船载取春归去，
馀情付、湖水湖烟。
明日重扶残醉，
来寻陌上花钿。

据周密《武林旧事》卷三，这首词是太学生俞国
宝题写在西湖一家酒肆屏风上的。已作太上皇的宋高
宗一次偶然的机会看见了这首词，“称赏久之”，认为
“甚好”，还将其中“明日再携残酒”句改为“明日
重扶残醉”，俞国宝也因而得到即日解褐授官的优待。
1164年（隆兴二年），宋金签订“隆兴和议”，此后的
三十年内双方都挂起了免战牌。暂时的和平麻痹了人
们的意志，也为上流社会提供了醉生梦死的可能性。
这首词写于淳熙年间（1174-1189），正是这种社会现
实和心理状态的反映。因此，我们一定要用批判的眼
光来看待这幅“西湖游乐图”。
词篇由描写词人的自我形象开头。这里虽然没有
直接描摹西湖的美景，可是“一春”“长费”“日日”
“醉”等词语却传达了作者对西湖的无比留恋；“玉
骢”两句写马，然而马的“惯识”是由于人的常来，
马的“骄嘶”是由于人的惬意，所以三、四句是借马
写人，再因人写湖，最后达到了人与境、情与景的高
度融合。总之，开头四句是用作者浓烈的情绪感染读
者，使人对西湖产生“未睹心先醉”式的向往，因此
下文描写的游湖盛况，也就预先被蒙上了一层美的面
纱。再说，词人、玉骢、酒楼都是西湖游乐图的组成
部分，因之这四句所表现的词人情致有以小见大的作
用，并使词篇“起处自然馨逸”（明沈际飞《草堂诗
余正集》评）。
“红杏”以下四句是游乐图的主体。这里仅仅二
十余字，可是所含的信息量是极丰富的：有繁盛的红
杏，浓密的绿柳，如云的丽人；有抑扬的箫鼓，晃荡
的秋千，漂亮的簪花；有氤氲的香气，和暖的春风。
——作者抓住了西湖游春的热点，浓墨渲染，为读者
提供了再造想象的最佳契机，词人旺盛的游兴，也借
此得到了充分的表现。
“画船”两句为暮归图，是游乐的尾声。在这里，
作者把“春”写成有形有质、可取可载的物事，不仅
使词句贴切生动，也写出了西湖春天的特色：春在游
舟中。“馀情付湖水湖烟”，在热闹浓烈之后补充幽悄
淡远，在载春归去的满足之后补充馀情，表现的是西
湖的另一面目和作者游兴中高雅的一面。人去湖空，
论理词篇也该收尾了。不料作者别出心裁，反以明日
之事相期，收得别致而又耐人寻味，也更加突出了今
日之尽兴欢乐。陈廷焯说：“结二句馀波绮丽，可谓
‘回头一笑百媚生’。”（《白雨斋词话》）“重扶残醉”
是说前一日醉得很深，隔日余醉尚不解。不过到底是
酒醉呢，还是景醉呢，还是情醉呢，还是三者兼而有
之，读者可以自己判断。这一句的原文作“明日再携
残酒”，是一个尚未解褐的太学生清寒潇洒、忘情山
水的性格的反映，未必不工，只是没有高宗那种皇帝
派头就是了。
这首词受前人喜爱，还有一个原因是词风香艳绮
丽，情致浓而近雅。在我国文学史上，词，很长一个
阶段是作为歌馆酒筵间的佐料而存在的。因此旧日的
词人们，对于香丽流美型的词风就有着特殊的偏爱。
这首词的结构也颇别致，归纳言之，大约有三个
特点：一、完整。从概说醉心西湖叙起，次写玉骢近
湖，继写全天游况，再写画船归去，终以来日预期，
可谓严密得滴水不漏。二、分片。根据填词的通常规
矩，前后两片总应有个分工。《古今词论》引毛稚黄
的话说：“前半泛写，后半专叙，盖宋词人多此法。”
但是这首词上下两片的意思是成一个整体的，过片的
地方不仅没有大的转折，反而同前半阕的后两句结合
得更紧。三、照应。比如：“日日醉湖边”之与“明
日重扶残醉”，“玉骢”之与“画船”，“西湖路”之与
“陌上”，“花压鬓云偏”之与“花钿”等等。这种结
构形式的选用，使得词中所描绘的西湖游乐图更加浑
然一体密不可分了。