孙惟信

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孙惟信（1179-1243）字季蕃，开封（今属河南）
人。以祖泽调为监当官，不乐，弃去，游四方，留苏
杭最久。自号花翁，名重浙江公卿间。淳祐三年客死
钱塘，年六十五。与杜范、赵师秀、翁定、刘克庄等
交厚。刘克庄为撰墓志铭，称其“倚声度曲，公瑾之
妙。散发横笛，野王之逸。奋神起舞，越石之壮也”。
方回《瀛奎律髓》卷四二谓“孙季蕃老于花酒，以诗
禁仅为词，皆太平时节闲人也”。《直斋书录解题》著
录有《花翁集》一卷，注云：“在江湖中颇有标致，
多见前辈，多闻旧事，善雅谈，长短句尤工。尝有官，
弃去不仕。”又沈义父《乐府指迷》云：“孙花翁有好
词，亦善运意，但雅正中忽有一两句市进话，可惜。”
有《花翁词》一卷，已佚。赵万里《校辑宋金元人
词》有辑本。

烛影摇红
孙惟信
一朵鞓红，
宝钗压髻东风溜。
年时也是牡丹时，
相见花边酒。
初试夹纱半袖。
与花枝、盈盈斗秀。
对花临景，
为景牵情，
因花感旧。
题叶无凭，
曲沟流水空回首。
梦云不入小山屏，
真个欢难偶。
别后知他安否。
软红街、清明还又。
絮飞春尽，
天远书沉，
日长人瘦。

女子总是与多情相伴。而娇美女子的多情，则更
有多少清雅之士为之咏叹。这就是一首抒发一位娇美
少女的闺怨之词，似怨春光，又盼春光。词中的女主
人公与情人初次相见是在牡丹花盛开的季节，而她又
正值妙龄，楚楚娟秀，柔媚多情。那正是花好人秀，
景美情深，故上片开头连写六句，工笔细描。“一朵
鞓红，宝钗压髻东风溜”，鞓（ting厅）红，是牡丹
花的一种，这句是写女子的发饰之美。她发髻高绾，
宝钗对插，再戴上一朵红艳艳的牡丹，在和煦的东风
中，流光溢彩，显得格外窈窕多姿。这种以物见人的
手法，含蓄而又传神，一位妩媚娟秀的女子形象已隐
约可见。“年时也是牡丹时，相见花边酒”，写年华和
幽会情景。女主人公如花似玉，貌美而又年轻，正如
艳丽的牡丹，国色天香，又恰值牡丹花开时节，与情
人花边相会，良辰美景，情欢意洽，有说不尽的柔情
蜜意。作为佳冶窈窕的女主人公，“初试夹纱半袖”。
从这句可知她只是身着轻柔细软的短袖夹纱，淡雅朴
素，更显得体态轻盈，容姿清秀。
以上五句，栩栩如生地刻画出一位婷婷玉立的妙
龄女子形象，但作者似乎还嫌该女子不够妖艳动人，
又添上“与花枝、盈盈斗秀”一句。这一句如妙笔生
花，秀出意表。“盈盈”二字，形象揭示其体态之美、
风韵之美。而“斗秀”二字，则不仅描写出一位女子
正值芳年的闭花羞月之貌，而且点带出俊俏活泼的情
采。花美人更美，花秀人更秀的意蕴全在“斗秀”二
字中表现出来。然而接下去转回眼前情景的描述。情
人远别了，几度东风，只留下她“对花临景，为景牵
情，因花感旧”。这三个四字句都是口语入词，不加
雕琢，但信笔拈来，圆转如珠，然而在词情上却是一
步一跌，怀旧伤别之情愈转愈深。通观上片，以牡丹
花起、结，一次用鞓红，一次用牡丹，而花字则反复
出现四次，花虽是陪衬映照，但景以花成，姿借花显，
情为花引，又头戴以花、相见以花，可见其构思运笔
确有韵味。
“题叶无凭，曲沟流水空回首”，反用唐人卢渥
得红叶题诗典故，表达了人们对爱情幸福的渴望和追
求。可是，词中的女主人公却说“题叶无凭，曲沟流
水空回首”，意思是无法传递自己的浓情，只能借流
水之逝而表达自己的凄凉之感。“梦云不入小山屏，真
个欢难偶”，将凄凉的词情再深入一层，诉说出女主
人公相思的苦楚。她非但得不到红叶题诗的机缘，连
在枕边的山水画屏前做一个甜蜜的梦也不成，因此只
能忍受着离恨别苦的折磨，但没有只想着自己，而是
惦念着远别的情人，于是写出“别后知他安否”一
句。虽只短短一句，却是牵肠挂肚，思念之切，一语
道破。词的最后四句：“软红街、清明还又。絮飞春
尽，天远书沉，日长人瘦”，回应上片最后三句的临
景、牵情、感旧。软红街，指临安城。繁华的临安，
又到了清明时候，柳絮飘飞，春已归去，而远在天外
的情人，音讯杳然，朝思暮想，永昼难度，真是“天
与多情，不与长相守”，刻骨的相思使她形容憔悴。
写到这里，词虽收结，但辞尽而情未绝，离愁郁结，
幽思渺渺，不允卒结。
古代诗词中写怀旧伤别的作品，非常繁多。而这
首词却以朴素洗炼的语言形象勾勒出悲欢离合的真实
情感。从上片到下片，愈写愈深，读罢全词，给人哀
婉曲折之感。