苏轼的字和画

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苏轼的书法在宋以后很有名，位居“苏、黄、米、蔡”四大家之首。
  宋代开国以降，帖学大行，言比尊“二王”，加上历代帝王的好恶，书法的格式主要以权臣的书体为转移。这种现象严重影响和限制了宋代书法的发展。因此一说起宋代说法，必以苏轼，黄庭坚，米芾和蔡襄四大家为概括。四家之外，宋徽宗赵佶独树一帜，亦堪称道。
  苏轼的的书法，师法“二王”、颜真卿、柳公权、褚遂良、徐浩、李北海、杨凝式诸多名家，转益多师，自成一家，长于行书、楷书，笔法肉丰骨劲，跌宕自然。他从不拘于形式，注重吸取各家有点，在继承传统的基础上努力革新。苏轼在讲到他自己书法时说：“作字之法，识浅见狭学不足，三者终不能尽妙，我则心目手俱得之矣。”他讲他的书法艺术创作过程时又说：“我书意造本无法，点画信手烦推求。”他重在写“意”，寄情于“信手”所书之点画。
  苏轼在对书法艺术深刻理解的基础上用传统技法去进行书法艺术创造，在书法艺术创造中去丰富和发展传统技法，不是简单机械的去模古。他在执笔方法上运用异于常人的特殊方法，还注意书写工具的改革。其代表作有《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《春帖子词》、《爱酒诗》、《寒食诗》、《蜀中诗》、《醉翁亭记》等。
  书法之外，苏轼的画亦很有名，他善画竹石，学文同而又自具风格。苏轼画真迹，今仅存《古木怪石图》等。