写真圣手———夏杲

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  肖像画作为人物画的分类而成为独立的画科，由来以久。讲究对人物的刻画逼真、传神，气韵生动、神形兼备，故而又谓之“传神”“写真”。明清之际，人物画处于相对衰退的时期，而肖像画的创作，却进入集大成的阶段，一枝独秀，支撑起我国人物画的半壁江山，涌现了大批肖像画名家，夏杲其翘楚也。  夏杲，字雨亭，又字伯新，明崇祯十三年（1640）出生于浙江上虞崧厦蔡林。幼年时期的夏杲己经透露出对绘画的天赋和喜爱，每于诵读之暇辄私涂抹，然而皆栩栩如生，引来旁人的啧啧称奇。康熙元年潮患，虞北颗粒无收，22岁的夏杲被迫离家糊口，游历大江南北，从而结识了众多写真名家，虚心求救，三年后画艺精进，自谓“写真之笔虽不能如周昉之描赵郎，然形色笑貌足以动人之孝思，颇可传世”。夏杲所画人物肖像强调观察体会，抓住最动人处，精心描绘，尤注重点睛，形象逼真，有“颊上生毛，如镜取影，纤毫不爽”之誉，从而蜚声艺坛，声望籍隆。为人见义必为，然诺必见，独立敢言，不事攀付，待人接物有古代高士之遗风，士大夫竞相与之相交，“为人洒落自在，无一毫鄙吝态”（见《国朝画识》）。游历北京时，曾有高门为其谋的一散官，夏杲坚辞不受。70岁时作《自貌双轮驭海图》一时名流竞相唱和。（《越画见闻》）  “明镜止水以持心、泰山乔岳以立身，青天白日以应事、光风霁月以待人”，这是夏杲对自己一生的总结也是其一生奉行的人生准则。